Warsztaty pisarskie w ramach siatki KiPT

Szanowni Państwo,

informuję, że kolejne warsztaty pisarskie - te z semestru letniego - odbędą się pod sam koniec semestru w trybie stacjonarnym, w sali IFP (jeszcze doprecyzujemy) w godzinach popołudniowych (np. 16:00 lub 17:00).

Prowadząca: Agnieszka Wolny-Hamkało

Temat umowny i przybliżony: "Problemy adaptacji scenicznej. Warsztat prozatorsko-dramaturgiczny”

Pierwsze spotkanie: 24.06 - część wykładowo-pogadankowa, z wyznaczeniem zadań pisarskich itd.

Drugie spotkanie (już w sesji): 01.07 - część warsztatowa, z omówieniem.  

Mimo półsesyjnego terminu, serdecznie zapraszam,

Koło Naukowe Kulturowych Teorii Współczesnej Humanistyki wraz z Pracownią Współczesnych 

Form Krytycznych mają przyjemność zaprosić na ogólnopolską, studencko-doktorancką konferencję „Poezja kobieca” czy „poezja kobiet” – twórczość polskich autorek XXI wieku. 

Zapraszamy w dniach 16−17 maja 2022 r. do Instytutu Filologii Polskiej Uniwersytetu Wrocławskiego. Wydarzenie organizowane jest w ramach Festiwalu im. Jacka Łukasiewicza.

Harmonogram konferencji 16–17 maja 2022

Dzień pierwszy (16.05.2022), sala im. W. Nehringa, czytelnia Biblioteki IFP

11:00–11:15 Rozpoczęcie konferencji

11:15–12:15 Wykład dra Jakuba Skurtysa: (n)Agonka, czyli o tęsknocie za wpływologią i wyobrażonych matronatach w najnowszej poezji (kobiet)

12:15–12:40 Przerwa kawowa

Panel pierwszy (prowadzenie: mgr Barbara Piotrowska):

12:40–13:00 Kinga Borto (UWr), Joanna Mueller – krytyczka z rozsądku, poetka z miłości

13:00–13:20 mgr Agnieszka Kunda (UW), Propedeutyka językoznawczo-psychologicznego wymiaru 

twórczości Marii Więckowskiej

13:20–13:40 mgr Oskar Meller (UWr), Między imagizmem i obiektywizmem – koleiny patrzenia w wierszach Joanny Bociąg, Małgorzaty Lebdy i Jadwigi Maliny

13:40–14:00 Dyskusja

14:00 – 14:20 Przerwa kawowa

Panel drugi (prowadzenie: mgr Andrzej Graul):

14:20–14:40 mgr Ewelina Adamik (UWr), „Być tutaj ciałem i ciałem, i ciałem”. Perspektywa fenomenologiczna w poezji Barbary Klickiej

14:40–15:00 mgr Aleksandra Nowak (UR), „Ucieleśnianie dotyku”. Kategoria ciała w poezji Adriany Szymańskiej

15:00–15:20 lic. Marta Żulinska (UWr), Krew, zmysłowosc i milczenie – o syn-estetycznosci w poezji Małgorzaty Lebdy

15:20–15:40 lic. Aleksandra Szymańska (UŚ), Wstręt w poezji Genowefy Jakubowskiej-Fijałkowskiej

15:40–16:00 Dyskusja

Dzień drugi (17.05.2022), sala im. T. Mikulskiego [nr 125]

Panel pierwszy (prowadzenie: mgr Ewelina Adamik):

11:00–11:20 mgr Andrzej Graul (UWr), Poetyckie obrazy natury we współczesnej liryce kobiecej

11:20–11:40 mgr Katarzyna Koza (UWr), (Eko)poezja Julii Fiedorczuk – analiza przez pryzmat współczesnych teorii humanistyki ekologicznej

11:40–12:00 mgr Kinga Michałek (UWr), „Wiersz osiada na mchu”. Lingwistyczne poszukiwania spokoju w naturze w „plosie” Joanny Roszak

12:00–12:20 Dyskusja

12:20–12:40 Przerwa kawowa

Panel drugi (prowadzenie: mgr Hanna Miera):

12:40–13:00 mgr Anna Bykova (UW), Wymiary kobiecości w poezji „dziewczyńskiego self-publishingu”. Na przykładzie tomików poetyckich i zinów wydawanych przez inicjatywę Girls* To The Front

13:00–13:20 Alicja Wosik (UŚ), Lawendowa poezja Ewy Sonnenber

13:20–13:40 mgr Adrianna Trojan (UWr), Hiperkobiecość versus marginalizacja męskości w twórczości lirycznej Justyny Bargielskiej

13:40–14:00 Dyskusja

14:00–15:00 Długa przerwa kawowa

***

15:00–16:30 Spotkanie autorskie z Barbarą Klicką.
Prowadzenie: Ewelina Adamik, Katarzyna Koza

I Festiwal im. Jacka Łukasiewicza. Prezentacja (nowego) programu Wrocławskiej Krytyki

Krytyka związana jest ściśle z aktualnością, musi się sprawdzić w krótkim czasie, by móc marzyć o swej racji w dłuższym trwaniu

Jacek Łukasiewicz, „Rytm czyli powinność”

Festiwal im. Jacka Łukasiewicza to nowa formuła spotkań poświęconych krytyce literatury. W ujęciu, z jakim chcielibyśmy kojarzyć wrocławską krytykę, wiąże się ona z pasją czytania i dyskutowania o książkach - ale i z odpowiedzialnością wobec tego, co aktualne.

PLAN FESTIWALU:

I. Konferencja „Poezja kobieca” czy poezja kobiet? (Doktoranckie Koło Naukowe Kulturowych Teorii Współczesnej Humanistyki)

16.05 (poniedziałek, sala im. W. Nehringa, czytelnia Biblioteki IFP)

11.00 Rozpoczęcie konferencji; wykład dr. Jakuba Skurtysa (n)Agonka, czyli o tęsknocie za wpływologią i wyobrażonych matronatach w najnowszej poezji kobiet

12.40-16.00 Panele konferencyjne, dyskusje

17.05 (wtorek, sala wykładowa im. T. Mikulskiego [nr 125])

11.00-14.00 Panele konferencyjne, dyskusje

15.00 Spotkanie autorskie z Barbara Klicką
Prowadzenie: Ewelina Adamik, Katarzyna Koza (KNKTWH)


II. Wydarzenia Pracowni Współczesnych Form Krytycznych

18.05 (środa, sala nr 142)

12.00-13.30

• Prezentacja programu nowej specjalności „Krytyka literacka i artystyczna”

• Czasopisma literackie w Internecie (i poza nim) - panel dyskusyjny z udziałem Zuzanny Sali (Kontent), Agnieszki Wolny-Hamkało (Zakład), Jakub Sęczyk (papierwdole)

Prowadzenie: Natalia Rybczak, Paulina Szatkowska (2 rok KPT.TPE)

 19.05 (czwartek, sala nr 145)

12.00-13.00

• Warsztat krytyka - panel dyskusyjny z udziałem Joanny Orskiej, Marty Koronkiewicz, Karola Poręby

Prowadzenie: Julia Czarnota i Katarzyna Kolbuch (specjalność KLiA)

• Prezentacja programu nowej specjalności “Krytyka literacka i artystyczna”

15.00 - 16.30 (sala nr 121)

• Literatura i rynek pracy - spotkanie autorskie z Maciejem Topolskim

Prowadzenie: Katarzyna Chamera i Joanna Przybysz (3 rok KPT.TPE)

20.05 (piątek, ZNiO)

• Spotkanie wokół zbioru listów Karpowiczów, Miłobędzkiej i Falkiewicza „blisko z daleka. listy 1970-2003” z udziałem Jarosława Borowca, Joanny Orskiej, Jana Stolarczyka.

Prowadzenie: Paweł Szroniak

***

Festiwalowi towarzyszyć będzie prezentacja nowego programu specjalności krytycznoliterackiej dla studiów magisterskich (Filologia Polska, II stopnia).

Specjalność Krytyka Literacka i Artystyczna została utworzona przy Zakładzie Historii Literatury Polskiej po 1918r., gdzie od lat czynnie uprawiamy i badamy najnowszą literaturę oraz zjawiska zachodzące we współczesnym życiu literackim. Wielu krytyków działających przy naszym zakładzie stworzyło projekty, które są dziś rozpoznawane, zauważane i doceniane w skali ogólnopolskiej.

W nowym programie specjalności krytycznej studenci znajdą przedmioty których celem jest wykształcenie praktycznych umiejętności i warsztatu literackiego, a także szeroko rozumianych kompetencji związanych z czynnym uczestnictwem w życiu literackim, artystycznym i animacją pola kultury. Są to m.in.:

- Krytyka filmowa (warsztaty) - zajęcia obejmujące dyskusję o charakterze filmoznawczym z uwzględnieniem praktycznego warsztatu krytyki filmowej.

- Krytyk jako redaktor i animator pola literackiego (ćwiczenia) - zajęcia dostarczające wiedzy powiązanej z organizowaniem wydarzeń kulturalnych i współpracą z instytucjami działającymi na rynku kultury oraz przygotowujące do pracy w roli redaktora (tekstów własnych i autorskich).

- Krytyka w Internecie (warsztat) - zajęcia zapewniające studentowi kompetencje w zakresie krytyki literackiej i form dziennikarskich w obiegu cyfrowym (blog, vlog, klip, podcast). Studenci dyskutują o różnicach w debacie krytycznej w mediach tradycyjnych i elektronicznych oraz zdobywają podstawy do tworzenia cyfrowych form krytyki.

- Krytyka gier (warsztat) - praktyczne ćwiczenia zapewniające warsztat krytyczny i narzędzia interpretacyjne umożliwiające udział w debacie dotyczącej współczesnych gier komputerowych.

- Warsztaty krytycznoliterackie (warsztat, I i II) - warsztaty podczas których studenci kształtują praktyczne umiejętności w zakresie pisania noty, recenzji oraz szkicu krytycznego. Warsztatom towarzyszą dyskusje na temat najnowszych zjawisk w literaturze.

- Krytyka a fikcje gatunkowe (warsztat) -zajęcia ukierunkowane na kulturę popularną i rozmaite sztuki oraz gatunki, w których jest ona uprawiana (fantastyka, horror, sensacja, thriller); w trakcie zajęć student buduje warsztat krytyki kultury popularnej.

- Instytucje i obiegi literatury (wykład) - wykład dostarczający wiedzy na temat struktury i funkcjonowania rynku kultury po 1989 roku oraz jego obiegów (tradycyjnych instytucji kultury wraz z ich narzędziami komunikacji, mediów dziennikarskich i cyfrowych).

- Dyskursy krytyki XX wieku - wykład budujący wiedzę i kompetencje interpretacyjne w zakresie XX-wiecznej krytyki z uwzględnieniem najważniejszych postaci, stylów i metodologii krytycznych, a także najważniejsze zjawiska w sztuce i jej XX-wiecznych koncepcjach.

- Praktyki interpretacji (ćwiczenia) - zajęcia w formie konwersatorium stanowiącego uzupełnienie do wykładu. Mają charakter autorski (w dużej mierze zależą od wyborów prowadzącego).

- Krytyka przekładu i literatura światowa (warsztat) - zajęcia, na których prezentowane są teksty wybitnych tłumaczy, komentujących swoje przekładowe idee. Studenci pod okiem prowadzącego dokonują krytycznego porównania wybranych serii tłumaczeń na język polski, pracując na materialne kanonicznych dzieł literatury światowej.

- Style krytyczne (ćwiczenia) - zajęcia dostarczające wiedzy na temat nowych metodologii lektury w powiązaniu z interpretacją kanonicznych dla XX-wiecznej kultury dzieł literackich. W XX w. były one przeważnie powiązane z pograniczem literatury i filozofii, ale także psychologii i nauk społecznych; podstawą konwersatorium są wypowiedzi o literaturze m.in. Heideggera, Gadamera, Foucaulta, Derridy czy Kristevej.

- Krytyka między mediami (warsztat) zajęcia odnoszące się do intermedialnych/transmedialnych form i działań artystycznych podejmowanych dziś na pograniczu literatury i innych form oraz mediów artystycznych (np. Picture book, komiks wierszem, fotoliteratura, vieoklip do piosenki, cyfrowe formy literackie)

Seminarium wokół "Pamiętnika z powstania warszawskiego"

Szanowni Państwo,

zapraszamy serdecznie na kolejne wydarzenie Pracowni Współczesnych Form Krytycznych, tym razem zainicjowane przez Zakład Teorii Literatury IFP UWr (organizatorką jest dr Katarzyna Lisowska). To seminarium, które składa się w dwóch części: panelu dyskusyjnego z odczytami i gościnnego wykładu prof. Piotra Sobolczyka. Spotkania odbędą się stacjonarnie, w Instytucie Filologii Polskiej, a dla jasności ramowy program całego wydarzenia poniżej. 

Program wydarzenia (28.04.2022)

 

Panel I (sala 141), 13:30-15:30 

dr hab. Adam Poprawa (UWr), Pomimo wstępu. Próba oficjalnej recepcji „Pamiętnika z powstania warszawskiego” 

dr hab. Piotr Sobolczyk (IBL PAN), Dalsze losy, bliższe traumy – ku psychocentrycznej wizji „Pamiętnika z powstania warszawskiego” 

dr Katarzyna Lisowska (UWr), Gwałt i cisza, albo o tajemniczych fragmentach „Pamiętnika z powstania warszawskiego" 

Dyskusja 

Przerwa: 15:30-16:00 

Panel II (sala im. Tadeusza Mikulskiego), 16:00-17:00 – wykład mistrzowski 

dr hab. Piotr Sobolczyk (IBL PAN), Cisłyszę 

Dyskusja 

  

Zaproszenie:

Twórczość Mirona Białoszewskiego – złożona, wieloznaczna, skomplikowana, a jednocześnie otwarta – domaga się ciągłych reinterpretacji. Swego czasu ich bodźcem była publikacja długo oczekiwanego Tajnego dziennika, mającego rzucić więcej światła na biografię autora. Nim jeszcze ten tom się ukazał, w naszej Pracowniprzygotowano zbiorową monografię Bialoszewski przed Dziennikiem (red. W. Browarny, A. Poprawa, Kraków 2010). Wydaje się też, że równie ważnym źródłem ponownych odczytań jest zderzanie dorobku pisarza z nowymi teoriami i wrażliwościami badawczymi. Do takiego zderzenia doszło podczas zorganizowanej w ubiegłym roku w Paryżu międzynarodowej konferencji naukowej z okazji pięćdziesięciolecia Pamiętnika z powstania warszawskiego (50ème anniversaire de „Mémoire de l’insurrection de Varsovie de Miron Białoszewski”, Paryż, 15-16 XI 2021), podczas której zaprezentowano referaty w dużej mierze przekształcające najczęściej przyjmowane interpretacje lub eksplorujące niebadane dotychczas aspekty tego klasycznego, a jednocześnie nadal bardzo zagadkowego utworu.

2022 r. to z kolei stulecie urodzin autora i ta rocznica jest punktem wyjścia wrocławskiego spotkania.

W pierwszej części przedstawimy polskojęzyczne wersje trzech wystąpień wygłoszonych w Paryżu. Adam Poprawa (UWr) będzie mówił o tekstach towarzyszących premierze Pamiętnika…, zwłaszcza o próbie oficjalnego wyznaczenia recepcji, Piotr Sobolczyk (IBL PAN) sięgnie po Lacanowską koncepcję traumy, żeby wyjaśnić eliptyczną narrację utworu, a Katarzyna Lisowska (UWr) zapyta o miejsce przemocy seksualnej wobec kobiet w tekście Białoszewskiego.

Jest jednak oczywiste, że nie tylko Pamiętnik… inspiruje literaturoznawczynie i literaturoznawców do nowych odczytań. Dlatego też w drugiej części spotkania Piotr Sobolczyk wygłosi wykład mistrzowski pt. Cisłyszę będący interpretacją jednego wiersza Białoszewskiego z perspektywy audiosfery i psychoakustyki.

Referaty z pierwszego panelu znajdą się w kolejnym numerze „MiroFora” – rocznika poświęconego różnym aspektom twórczości Białoszewskiego. Seria zostanie przedstawiona podczas spotkania.

Mamy nadzieję, że zaprezentowane reinterpretacje oraz towarzyszące im dyskusje dotkną złożoności dorobku Białoszewskiego i ukażą kolejne możliwe odczytania tej nieustannie nas nurtującej twórczości.

Spotkanie z dr Dobrawą Lisak-Gębalą wokół tematu "dźwięków, które ranią"

Pracownia Badań Regionalistycznych ma przyjemność zaprosić Państwa na spotkanie z dr Dobrawą Lisak-Gębalą poświęcone dźwiękom, które ranią, czyli badaniu poezji tanatosonicznej (z uchem nastrojonym na wojnę w Ukrainie). 

Spotkanie będzie miało formułę wykładu i otwartej dyskusji, odbędzie się 5 maja, o godz. 17.30 w sali 143 (w Instytucie Filologii Polskiej).

WPROWADZENIE DO TEMATYKI SPOTKANIA:

„Sound wounds” przetłumaczyć możemy jako „dźwięk rani”, ale też jako „rany dźwiękowe”. To hasło nie bez powodu pojawia się w podsumowaniu książki J.M. Daughtry’ego Listening to War (2015). Odnosząc się do świadectw uczestników wojny w Iraku, badacz pokazywał, że w czasie konfliktów zbrojnych nie da się uciec od wszechobecnych, wielokierunkowych i „demokratycznych” wibracji. Przekonywał, że dźwięki często zwiastują śmierć samych nasłuchujących lub kogoś w pobliżu. Ten aspekt najłatwiej ująć przy pomocy zaproponowanego przez Daughtry’ego terminu „tanatosonika”. Ogłuszenie z powodu bliskich wybuchów, fobie powiązane z dźwiękowymi wskaźnikami zbliżającego się niebezpieczeństwa, nadwrażliwość na niektóre bodźce słuchowe powiązana z PTSD – to tylko niektóre z tanatosonicznego katalogu ran dźwiękowych. Te graniczne, odbierające mowę doświadczenia niejednokrotnie bywają artykułowane w słowach. Uczestnicy zdarzeń wojennych czują potrzebę świadczenia, wyrażania sprzeciwu wobec przemocy, budowania wspólnoty.

Odzyskiwanie głosu staje się wtedy odzyskiwaniem siebie. Nakreślone założenia pozwalają w nowym świetle ująć wiele polskich wierszy z okresu II wojny światowej, co stanowi sedno projektu „Poetycka tanatosonika – na przykładzie literatury polskiej 1939–1945” (NCN, nr 2019/35/D/HS2/00128). Od 24 lutego nasłuchujemy z oddali rozwoju wypadków w Ukrainie. Na tę wojnę nie sposób być dziś głuchym. Badanie archiwalnych wierszy tanatosonicznych w czasie, gdy wycie syren, huk spadających bomb, warkot czołgów czy odgłos serii karabinowych – choć bezpośrednio niesłyszalne w naszym kraju – stały się ponownie tragicznie aktualne, pozwala boleśnie przekonać się o powtarzalności wojennych scenariuszy i podobieństwie reakcji osób narażonych na przemoc, w tym przemoc tanatosoniczną. Mimo dominacji innych niż literatura mediów, porównywalne okazują się też sposoby, na jakie Ukraińcy radzą sobie z tragicznymi doświadczeniami i przekładają je na różnego rodzaju reprezentacje.

Konferencja "Poezja kobieca czy poezja kobiet - twórczość polskich autorek XXI wieku"

Koło Naukowe Kulturowych Teorii Współczesnej Humanistyki wraz z Pracownią Współczesnych Form Krytycznych mają przyjemność zaprosić na ogólnopolską, studencko-doktorancką konferencję „Poezja kobieca” czy „poezja kobiet” – twórczość polskich autorek XXI wieku.

Zapraszamy w dniach 16−17 maja 2022 r. do Instytutu Filologii Polskiej Uniwersytetu Wrocławskiego.

Wydarzenie organizowane jest w ramach Festiwalu im. Jacka Łukasiewicza. Pierwszego dnia konferencji odbędzie się wieczorne spotkanie autorskie z Barbarą Klicką. 

Nie pobieramy opłaty konferencyjnej.

Szczegóły dotyczące konferencji oraz sugerowanych bloków tematycznych znajdą Państwo w naszym zaproszeniu: https://bit.ly/3q6PNoo

Harmonogram:

Wypełnione formularze prosimy przesyłać do 24 kwietnia 2022 r. na adres mailowy: kulturoweteoriehumanistyki@gmail.com

Zastrzegamy, że w wypadku zbyt dużej liczby zgłoszeń organizatorzy mają prawo do wyboru interesujących ich referatów.

Informację o zaakceptowaniu lub niezaakceptowaniu Państwa zgłoszenia prześlemy w terminie do 1 maja 2022 r.

Harmonogramy konferencji oraz Festiwalu im. Jacka Łukasiewicza zostaną ogłoszone najpóźniej 8 maja 2022 r.

Oferujemy przekąski oraz jeden ciepły posiłek – obiad, pierwszego dnia konferencji. Dla osób dojeżdżających przygotowane będą miejsca noclegowe w akademikach Uniwersytetu Wrocławskiego.

W razie pytań prosimy o kontakt: kulturoweteoriehumanistyki@gmail.com

Komitet organizacyjny:
mgr Ewelina Adamik, Przewodnicząca KNKTWH
mgr Katarzyna Koza, Przewodnicząca KNKTWH
dr Dobrawa Lisak-Gębala, Opiekunka KNKTWH
Pracownia Współczesnych Form Krytycznych

Organizatorzy:
Koło Naukowe Kulturowych Teorii Współczesnej Humanistyki
Pracownia Współczesnych Form Krytycznych

Warsztaty pisarskie w czasie Festiwalu Góry Literatury

Tradycyjnie w czasie Festiwalu Góry Literatury (13-20 lipca 2022) odbędą się warsztaty pisarskie. Jak co roku we współpracy z Mbp W Nowej Rudzie.

Adepci będą pracować pod kierunkiem Karola Maliszewskiego, Miłki Malzahn i Zbigniewa Kruszyńskiego. Regulamin konkursu i warsztatów poniżej:

Regulamin Warsztatów Kreatywnego Pisania organizowanych w ramach Festiwal Góry Literatury 2022 (więcej informacji na stronach Fundacji)

1. Festiwal Góry Literatury, Fundacja Olgi Tokarczuk oraz Miejska Biblioteka Publiczna w Nowej Rudzie ogłaszają konkurs na opowiadanie, które wiązałoby się z następującym tematem: Zezwierzęcenie, odczłowieczenie (człowiek i zwierzę w sieci wzajemnych relacji).

2. Nagrodą dla wyróżnionych w konkursie będzie udział w Warsztatach Kreatywnego Pisania organizowanych w Miejskiej Bibliotece Publicznej w Nowej Rudzie (ul. Bohaterów Getta 10) w dniach 15–16 lipca 2022 w czasie trwania Festiwalu Góry Literatury 2022. Skorzystanie z nagrody i udział w warsztatach wymaga zaakceptowania umowy, która zostanie przesłana laureatom.

3. Do udziału w Warsztatach Kreatywnego Pisania zakwalifikowanych zostanie 6 uczestników, którzy w terminie do dnia 31 maja 2022 roku włącznie nadeślą na adres karmajan@poczta.onet.pl niepublikowane dotąd w żadnej formie opowiadanie mieszczące się temacie wymienionym w punkcie 1.

4. Do 15 czerwca jury w składzie Karol Maliszewski, Miłka Malzahn, Zbigniew Kruszyński wyłoni 12 wstępnie wybranych tekstów, a nazwiska 6 laureatów zakwalifikowanych do udziału w warsztatach zostaną podane do publicznej wiadomości na stronach Fundacji Olgi Tokarczuk do 22 czerwca 2022.

5. Udział w warsztatach jest bezpłatny, ale uczestnicy samodzielnie zapewniają sobie nocleg. W razie potrzeby organizatorzy służą pomocą w rezerwacji. Uczestnicy dojadą do Nowej Rudy na własny koszt.

6. Warsztaty, w czasie których trenerzy będą pracować z uczestnikami, będą odbywać się w dniach 15 i 16 lipca 2022 r. pomiędzy 10.00 a 14.00.

7. Warunkiem uczestnictwa w konkursie jest ukończenie 18 lat.

8. W konkursie nie mogą brać udziału osoby, które w poprzednich latach brały udział w Warsztatach Kreatywnego Pisania organizowanych w Nowej Rudzie.

9. Warunkiem uczestnictwa w konkursie jest zaakceptowanie niniejszego regulaminu. Nadesłanie tekstu jest jednoznaczne z akceptacją regulaminu.

10. Opowiadanie zgłoszone do konkursu nie może przekraczać objętości 3600 znaków ze spacjami, tj. dwóch stron znormalizowanego maszynopisu.

11. Teksty uczestników Warsztatów Kreatywnego Pisania zostaną opublikowane w powarsztatowej antologii.

12. Ze względu na warunki pandemiczne organizator zastrzega sobie prawo do zmiany formuły warsztatów na online i w razie takiej zmiany niezwłocznie poinformuje o niej uczestników.

Warsztaty będą się wówczas odbywać za pośrednictwem platformy Zoom, termin pozostaje bez zmian.

13. Autorzy zwycięskich opowiadań lub szkiców wyrażają zgodę na upublicznienie faktu, że zostali zakwalifikowani do warsztatów. Zgoda obejmuje ujawnienie imienia i nazwiska lub pseudonimu, jeżeli zostanie on podany, nazwy miasta z którego pochodzi uczestnik, oraz tytułu nagrodzonego opowiadania lub szkicu opowiadania.